1950–1960年代加彩陶偶｜捧水罐的鄉村女孩古物大片圓形骨片與細小圓珠交錯排列，使整體在素白色調中仍保有豐富的節奏與份量感，像一段從土地與時間中留下的白色語言。

Name: 1950–1960年代加彩陶偶｜捧水罐的鄉村女孩 古物 大片圓形骨片與細小圓珠交錯排列，使整體在素白色調中仍保有豐富的節奏與份量感，像一段從土地與時間中留下的白色語言。
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1950–1960年代加彩陶偶｜捧水罐的鄉村女孩古物大片圓形骨片與細小圓珠交錯排列，使整體在素白色調中仍保有豐富的節奏與份量感，像一段從土地與時間中留下的白色語言。20 15 4. 2 4. 5 cm19501960

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Description

大片圓形骨片與細小圓珠交錯排列，使整體在素白色調中仍保有豐富的節奏與份量感，像一段從土地與時間中留下的白色語言。

精神性是他作品中最強的一個特色，這些精神性透過平實的人物和動物，訴說著岑龍的烏托邦。那麼，他的烏托邦是什麼呢？那就是一個有著「永恆而真實的愛」的理想世界。曾經，我們說岑龍的藝術重現了但丁神曲中的〈淨界〉，淨化了人們的心靈，並帶領觀者走進反璞歸真的康莊大道。轉眼間，十多年過去了，岑龍畫的人物一樣是淨界，但是他繪畫的主張和精神層面有了更多的面向。

上邊界 : 2

＊黑瑪瑙材質依實物檢測／購藏來源判斷；銀材質與年代依實物特徵、風格及購藏來源綜合推測，僅供參考。

5 cm（展開後）

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